ДОКТОРАНТСКИ ИЗСЛЕДВАНИЯ
ВИЗУАЛНО ПРЕДСТАВЯНЕ НА ТЕМАТА ЗА ОБЩОЧОВЕШКАТА ТРАВМА, ПРИЧИНЕНА ОТ ХОЛОКОСТА, В ГРАФИЧНИЯ РОМАН „МАУС“ НА АРТ ШПИГЕЛМАН
Резюме
Една от фундаменталните характеристики на графичния роман и основна негова отлика от изкуството на комикса е тематичното многообразие на жанра. Част от графичните романи разглеждат фундаментални общочовешки теми, които представят художествено със средствата на визуалния и текстовия си наратив. Повечето от тях носят в себе си конотацията за травмата и нейното преживяване, осмисляне и разбиране. Ранната история на графичния роман съдържа появата на едно знаково издание на темата за Холокоста, на което се дължи не само популяризирането на термина и знанието за това какво представлява графичен роман, но и приобщаването на жанра като едно от визуалните изкуства с висока художествена стойност. Това е „Маус“ на Арт Шпигелман – издание, което променя парадигмата за цялостното възприятие на читателите и критиката към същността на жанра на графичния роман. „Маус“ представлява биографичен и автобиографичен графичен роман, в който Шпигелман едновременно проследява историята на баща си, който е бил един от многото преследвани евреи по време на Втората световна война, но и собствените си трудности да осмисли случилото се и психологически тежката си семейна обремененост. „Маус“ е първият (и засега единствен) графичен роман, носител на наградата „Пулицър“ (връчена през 1992 г. в категорията за литература). Изследователите на Холокоста го възприемат като фундаментално произведение по отношение на историята и травмата, както и по отношение на това как и доколко допустимо би могла да се изобрази визуално подобна тематика.
Ключови думи: графичен роман, Холокост, травма, визуални изкуства, Маус, Арт Шпигелман
виж цялата статия >>
ЛАВАТА КАТО МАТЕРИАЛ В СВЕТОВНАТА СКУЛПТУРА ПРЕЗ ПОСЛЕДНИТЕ ДВАДЕСЕТ ГОДИНИ. РОЛЯТА НА ДАНИ ОЗБОРН
Резюме
Целта на настоящата публикация е да демонстрира ролята на Дани Озборн, роден в Англия през 1949г., като един от първите автори, които са използвали натурална, течна, червена, гореща лава, извираща от вулкан, в своето творчество.
Проучването представлява издирване и преглеждане на художествени албуми, електронни статии и публикации относно Озборн, както и научна литература от други сфери, имащи допирни точки с неговото творчество. Паралелите и изводите са направени основно на база проведените интервюта с автора, цитирани в редица есета, написани от Диърдра Мълруни, юни 2010 година, публикувани в албума „Червена гореща лава скулптура“. Основна информация ни дават и двата филма – „Червена гореща лава“ и „Мляко“, филмирани с дигитална камера от Джералдин, съпругата на Озборн, и дъщеря им Орла по време на експедициите до вулканите Пакая и Килауеа.
Резултатите от проведеното литературно изследване потвърждават, че Озборн е първият автор, разработил метод за формоване на червена, течна, гореща лава чрез отливане в бронзови калъпи при вулкана Пакая в Гватемала през януари 2010 година.
Образите, излезли от калъпите на Дани, са натоварени със символна и социална тематика и свидетелстват за космологична ангажираност на автора. Направените паралели демонстрират, че дългогодишното творческо поведение на Озборн засяга широк диапазон от художествени и научни интереси и спокойно се определя като обект на изкуствознанието с неоспорим принос.
Ключови думи: Кристо, Христо Явашев, време, НХА, Национална художествена академия, западноевропейско изкуство, време
виж цялата статия >>
ЛИНГВИСТИЧНИЯТ ЗНАК КАТО РАЗКРИВАЩ РАЗЛИЧИЕТО В ПРОИЗВЕДЕНИЕТО НА ХХ ВЕК. ЛИНГВИСТИЧНИЯТ ЗНАК КАТО ГРАНИЦА НА ИЗРАЗНИТЕ СРЕДСТВА
Резюме:
Развитието и най-вече промяната във визуалното изкуство на ХХ век е не просто визуална, тя е смислово различна. Промяната на изобразителността в изкуството по това време е във функционалните нива на означаване в едно произведение. Защото ако нещо толкова неотменно като навика за разбиране чрез назователни категории може да бъде променен, защо да не може той да бъде изцяло пренебрегнат? И поставянето на този въпрос е това, което свързва едни от, на пръв поглед, различните артисти от този период. Едно различие би могло да се разгледа като разделителната граница между произведенията от този и отминалия период, но то също така би могло да е и подобието в тези от един и същ. В действителност новите модели на израз носят със себе си и чувството за множество възможности там, където доскоро те са се считали за ясно определени и незаобиколими. И именно въпросът за прескачането на границите им би могъл да се разгледа като отново събирателното единство в повтарящото се различие.
Ключови думи: лингвистичният знак, различие на означаването, граница на изразните средства, aбстракционизъм, дадаизъм, попарт
виж цялата статия >>
ВИЗУАЛНИ ОСОБЕНОСТИ НА ФОТОМОНТАЖА – КАК ДА ИНТЕРПРЕТИРАМЕ ОНОВА, КОЕТО ВИЖДАМЕ
Резюме:
Статията изследва визуалните особености на фотомонтажа от XX век, анализирайки процеса на неговото възприемане и осмисляне. Установени са техническите характеристики, свързани с тълкуването му, и се привеждат примери с тяхната употреба. Целта на изследването е да се представят някои практически правила за интерпретиране, които са свързани с определени качества на характеристиките на фотомонтажа. Разглеждат се общите принципи и конкретни приложения, свързани с тези аспекти.
Ключови думи: визуално въздействие, интерпретация, колаж, фотомонтаж, фотография
виж цялата статия >>
БЪЛГАРСКАТА ХУДОЖЕСТВЕНА КЕРАМИКА ПРЕЗ 90-те ГОДИНИ НА ХХ ВЕК – ИМЕНА И ТВОРЧЕСКИ КРЪГОВЕ
Резюме:
Представената публикация е кратък преглед на отражението на новите политически и социално-икономически условия в България след 1989 година върху развитието на българската художествена керамика и нейния стремеж да бъде част от обновителните процеси в изкуството. В текста е включен анализ на трудностите в началото на десетилетието, ролята на запазването на традициите и формирането на новите посоки: (i) концептуална, свързана с дълбокото осмисляне на керамичния материал и неговия потенциал за внушения; (ii) необходимостта от изясняване на функционалната форма и смисловата натовареност на съда; (iii) еволюционният път към художествената манифактура. Посочени са успехите на редица известни български керамици и преподаватели в НХА при разширяване на изразните средства, налагането на нов авторски стил, свързването с други професионални гилдии, използването на иновативни керамични техники и др. Отбелязано е значението на създадената частна галерия за керамика с презумпцията да бъде пространство за автори, работещи на съвременно функционално и концептуално ниво. Подчертани са усилията на българските керамици да преведат успешно керамичното изкуство през кризата на 90-те години, запазвайки авторитета на жанра.
Ключови думи: 90-те години, художествена керамика, група „Конус“, нови посоки, изявени български керамици
виж цялата статия >>
ПАРАМЕТРИЧЕН ДИЗАЙН
Резюме:
Текстът разглежда едно от най-новите направления в изкуството и архитектурата. Алгоритмичният, генеративният или още параметричен дизайн е едно от съвременните явления в световен мащаб. Все още е тема на обсъждане доколко това е метод на работа или стил. При всички положения обаче е видно, че в този вид развитие на формите има голямо бъдеще. Геометрията вече не е свързана пряко с ъгли и правоъгълници и все повече могат да се изграждат елементи, близки до природните, които да взаимодействат с човека по-хармонично отвсякога. При сегашното развитие на архитектурата и технологиите монументалните изкуства неминуемо се съобразяват с мащабни пространства, индустриално изградени от криви. Материалите предполагат високотехнологични проекти в посока на светлинни инсталации и участие на материали, приемани досега за чисто строителни и индустриални.
Ключови думи: параметричен, дизайн, съвременно, архитектура, алгоритми, изкуство, тенденции
виж цялата статия >>
„РАЗМРАЗЯВАНЕТО“ В СФЕРАТА НА ИЗКУСТВОТО И ОБЩИТЕ ПОЛОЖЕНИЯ В ТЕРМИНОЛОГИЧНИЯ АПАРАТ НА ИЗКУСТВОЗНАНИЕТО
Резюме:
В периода, често наричан „размразяването на Хрушчов“, в областта на изкуствознанието наблюдаваме изместване в конотациите на основни понятия от професионалния език на критиците и теоретиците на изкуството. Развитието на този терминологичен апарат е подчинено на функцията на критиката да легитимира или маргинализира произведения и автори. Наблюденията върху общите процеси от официалната партийна реторика до специализираните теоретически текстове дава ценна информация, която спомага за обяснението на привидния разлом в изкуството на социалистическия реализъм изобщо и по-специално в България от 60-те години на XX век. Изместването на фокуса в изобразителната система от втората половина на 50-те години има траен ефект върху „света на изкуството“ в социалистическия блок, който е несъмнено определящ за последващите десетилетия.
Ключови думи: размразяване, понятия, теория, критика
виж цялата статия >>
ЕМОЦИОНАЛНИТЕ ВНУШЕНИЯ НА МАТЕРИАЛИТЕ
Резюме:
Статията предлага общ преглед на основните конструктивни материали, от които зависи физическото обезпечаване на дадено сценографско решение, като фокусът ѝ пада върху емоционалните внушения, породени от тези материали. Във въведението откроявам опорните точки на изследването, които очертават границите му. Първият материал, на който се спирам, е стъклото, чиито физически свойства и характеристики го правят обект на изследване за редица теоретици, архитекти и др. Съпоставям различни гледни точки за това какво е аурата на стъклото и притежава ли то такава, позовавайки се на изследванията на философа Валтер Бенямин и архитекта Сайед Яхия Ислами. След това разглеждам емоционалните внушения на метала и дървото на база предметното им инкорпориране в конкретна категория предмети, като следвам работата на антрополога Тим Инголд. Той изследва връзката материал – обект – човек и зависимостта при схващането на един обект на база натрупания исторически и социален опит с него. Завършвам с творчеството на сценографката Катрин Брак, което онагледява качествата и внушенията на материалите през физическите им възможности и през начина на ползването им. В сценографските ѝ решения присъствието на материала е до такава степен активно, че изгражда нов смислов контекст, присъщ на визуалния театър. За тази тема черпя информация от дисертацията на д-р Невена Георгиева. Съотнесено към „законите“ на сценичното пространство, раздвижването на материалите в различните им физически състояния е силата, която отключва внушенията. Така материалните субстанции надхвърлят всекидневния си смисъл и зрителят ги преживява феноменологично, разположени в честотите на нов театрален контекст.
Ключови думи: сценография, феноменологичен подход, сценични и пространствени закони, свойства на материалите
виж цялата статия >>